附章、三类架空安排处理

　　风林全集第五辑“架空三部曲”，指三个相连着的架空，即历史架空（黄老古社为主干）、世情架空（四朵奇葩当主角）、理想架空（以诺城邦为代表），从中可改编或衍生出多部作品，例如可专门去写古代隐墨、早年的盗墓君或笈多娃。四大史诗（古希腊和古印度各两部），对文学创作和塑造文明体都起到极大作用，并且影响早已超越时代和国界。受佛教影响而写成的《西游记》问世后到新世纪，汉字文化圈各方面往往融入“西游元素”，日本动漫很多以之为素材。我不知道“三类架空”会产生多大影响，同时相信影响不会小到哪里去，尤其自信“理想架空”可能与完善旧文明或缔造新文明有点关系。

　　大家可以自由复制黏贴《架空三部曲》中的文章，但要写成小说或其他以及搬上舞台或银幕，必须经过授权。待到公元2040年结束才不用授权，这些架空和系列，谁想要就谁要去，只是风林原作不可改动。此外应懂得，如果采用别人的原著，可以自由使用，但不宜偏离得太远，也可以恶搞或大骂，但不要有太明显的侮辱。注意，各种改编或衍生作品，包括小说、剧本或影视作品，都不能归为“风林作品”或“风林体文艺”，最多算是“外篇”或“杂篇”。无论创作得多么经典或忠于原著，永远都不能取代风林原作的“内篇”和“正典”的地位，尽管《风林全集·架空三部曲》这部跨文体作品是匆匆完成的，相当粗糙。

　　比《风林全集》第七缉更进一步，我即风林村夫陈朴子言明，“杂学宫”可以在文艺作品中出现，但不能真正兴办起来。《感伤渴望》第12卷说：“进入2017年4月，我几乎确定不兴办杂学宫，只让它作为象征性的或想象中的事物”。对于杂学宫和以诺城邦等虚构事物，可拿来参考或借鉴，但不要当成榜样和目标去试验和奋斗。现实世界太复杂了，计划和办事要“存疑”，多先试试看，发现不对头，及时调头和修正。

　　由于我宣布不再理会世俗而学山口百惠永久退隐，那就让别人去安排处理三类架空。黄老古社的历史架空（全集第17、18卷）交给妻子为导演的何新，新世纪奇葩世界两个架空（全集第19至21卷）交给印度的阿米尔汗、日本的中岛美雪、泰国的纳瓦君拉纳拉、客家导演侯孝贤、画家陈丹青，任贤齐为候选。我请求这几位人士接受，并相信后六人中总有两个会接受，如果何新不接受，历史架空则归给后六人中的接受者。

　　接受两个或三个架空的人应组成共3～5名成员的委员会，共同决策，少数服从多数，分歧不决那就抛硬币决定。成员不够要挑选有名望和兴趣的人物加入，我希望选中的是开明、宽仁、公道、慷慨的人士。由三类架空获得的纯收益至少70%用于慈善公益（何新若接受也要这样），捐助亚非残疾人士和清理海陆可见垃圾这两项优先。另外了解下，Boyan Slat少年时梦想去清理全球海洋塑料垃圾，后来果然成立机构行动起来。

　　做善事不一定带来善果，例如捐钱给某些人可能助长其惰性，如果切断捐助，他们就会怨恨起来。有官员连救助他人的善款都贪，郭美美事件就是很好说明。许多地区贫困而混乱，往往是因为当地人集体过度地懒散、贪婪、奸诈、“卖死”、缺乏人性化和契约精神。例如，有司机驾车每过一小段路就遇到赖在路中间的村民，要一一给小费才得以放过，这种民众永远不会有出息，这种地方永远也吸引不来投资。所以，他们根本需要的不是钱财物品而是文化教育。我之所以主张捐助残疾人士而不是穷人、投钱到自然生态而人情事态，就是考虑到这点。

　　下面谈谈我从大学以来的值得参考的写作看法，第一条是力求将自己真实的所见、所思、所感给最大化地说出来，第二条是力求语言的准确、清晰、简洁、生动有趣，此外力求丰富多彩不单一。到2018年六七月份，我看到碰壁斋主（真名卢青山）的《婉约与豪放》《词的疏密》《沉郁顿挫》《诗与位》等文章。其中详细分析范仲淹三首词，并让我认同其对豪放婉约的评判标准，婉约词和豪放词都可以沉郁顿挫的。

　　碰壁斋主写道：“词最大的特点是，提供了层出不穷的精彩细节和画面——这正是它极其可味、可贵、甚至可畏的地方。……转折是造成顿挫沉郁风格的主要艺术手段。……乐观一个倾向的感情趋于发散，像气体结不成块，随时上逸；悒郁一个倾向的感情趋于沉凝，像水顺势向下聚落。发散便一泻无余，沉凝的东西会百转无尽。”“一般说来，由于句子长短参差，韵律起伏上下，词比规整的格律诗更适合传达曲折、波动、回环往复的情绪。长调词尤其明显。……沉郁顿挫一个特征，跟词这个体裁的性质天然凑拍，词所以适合制造出它来。古来的批评倾向也给我们造成这个印象：沉郁顿挫被捧为词的最高境界。”

　　我觉得以上评论非常之好，也恨自己不早点看到这些道理，又想起了，高一语文老师说课本上某小说写得不好，因为一篇下来缺少跌宕起伏。我开始发觉，自己过去创作并不有意讲究“九折回肠”或“沉郁顿挫”的境界，幸好我内心一直都“悒郁”“沉凝”，这个有利于提升境界的基底是牢固不变的。不久后看到论诗主张“性灵说”的袁枚的两句话，“文似看山不喜平”，“文须错综见蓄，曲折生姿”。

　　为了达到艺术效果，写作应明白“文无定法”“以奇见胜”，按真实需要采用些手法，例如倒叙、插叙、悬念、伏笔、暗线、对比、张弛、制造意外。对于有些类型的作品，例如豪放词，可以比较慷慨直爽，不那么含蓄蕴藉，但不能一直平铺直叙下去。文学作品不是科学定理、法律条文和道德规范，不需要讲究“是非分明”“一视同仁”和“手段正当”。这是两个层面的问题，袁枚也说：“为人贵直，而作诗文者贵曲”。艺术层面的，就要弄得像河道宽窄曲折、像波澜急缓起伏、像森林柯枝的疏密交错、像海底或霄汉的千奇百怪、变化不断。

　　在文艺园圃中，要允许不同形色香味的花花草草自然生长，不要时时又修剪又拔苗又厚爱栽培；弄得千篇一律，僵化少变，所投入的人力物力财力肯定很多，浪费不断。思想和生活本来就没那么简单或模式化，不要自以为能概论或把握一切、拥有解决各种问题的万全之策。掌握万变不离其宗的规律不是不可以，但不要因此而干涉到其他层面的事物，况且所掌握的规律到底对不对以及适用范围如何，恐怕还是未知数，或存在很大争议。因此，在诗歌要顺应内心、抑扬顿挫的情思，在散文要具体真实、错综复杂的结构，在小说要出意料之外又在情理之中的跌宕起伏的情节，在表演要顺应情境变化的丰富有个性的表情。这些都是天然的艺术活，不能人为干预和强制命令。写诗不能违心，作文不能满是套话，编剧不能被关在条条框框里，表演不能为了迎合特定对象而丢失了自我。当写出这么多话，标志着从丰富多彩的单面演变为顿挫多变的动态。

　　最后给下写作建议。按历史架空去写的系列，可以分成八部，每部起止时间分别为：上古五帝时期至春秋陈国内乱（BC22世纪至BC672年）、陈完奔齐至田齐灭亡（BC672年至BC221年）、秦朝军事统一至王莽改制失败（BC221年至DC23年）、东汉统一战争至孙吴灭亡（23年至280年）、晋朝大一统至陈朝灭亡（280年至589年）、隋朝大一统至黄巢流寇围陈州（589年至882年）、朱温发迹至蒙古首次攻打陈国（882年至1258年）、蒙古建立海陆世界体系（陈国也被融入）至明军被交址民众赶跑（1258年至1427年）。注意，先秦时期是贵族社会，汉朝至唐朝是士族社会，很多人对贵族和士族不怎么了解，大家不妨看看张宏杰写的书。

　　用汉语按世情架空写长篇小说，每回可有个在4到10个字的小标题，其语法混用名词短语、动宾结构、有连词的句式、四字或五字的对联等。标题要有美感，例如可取个叫“白茫茫天地真干净”。标题间照应也可产生美感，例如初游轴心带、再游轴心带、末游轴心带，就像《三国演义》的“三气周瑜”。角色的姓氏也要多种多样，不能太多角色都设定为帝喾一系特别是周族的，应该多点搭配炎帝族、东夷族和颛顼一系。立足于三类架空，可创作很多部作品，但在2041年之前须由架空接受者授权才能动笔和拍戏。

　　这里建议不写男扮女装的情节，以及娘娘腔的角色，例如《东汉学院》中的那个。在《水浒传》翻拍电视剧中，一个大男人对着另一个大男人说，“林教头果然是沉鱼落雁之容”。拜托编剧、导演，沉鱼落雁是形容漂亮女人的，形容男人不对，形容“伪娘”也不恰当。不要像中国多部3D动漫那样，有些角色说话太动情、表情太夸张、高矮肥瘦全都很离谱。有些屡屡看到的情节不必去写，例如做人偶放到想害之人的房里然后搜出，再如女的将自己首次怀孕的事告诉男的，男的就立即激动起来，叫道“我有孩子了”“我要当爸爸了”。还有一些话没意思，例如某部伟光正的片子中一个女人放狠话说的，除非从我的尸体踏过去。

　　作品应写得很逼真很符合逻辑，富于自然主义特性，正如袁腾飞曾点评的俄国电影《无畏上将高尔察克》，在历史真相和道具使用等方面都很接近真实。许冠杰主演电影《笑傲江湖》、九八版电视剧《水浒传》、古天乐主演电视剧《乾隆大帝》、胡玫导演电视剧《大宅院》、美国电视剧《越狱》第一部、《谍影重重》前三部和第五部、沙鲁克汗和卡琳娜的多部电影，都是本文主张或认可的风格。有网友评韩国特工电影《柏林》类似于《谍影重重》，我也这么认为，都有相当高的逼真度和经典度。注意，风格特征和主题思想是两回事，不能因为中国大陆主流例如抗日神剧满满伟光正就要采用其风格，也不能因为西洋电影是资本主义万恶社会的产物就摒弃其风格。特别注意下印度影视的平民化倾向，中国大陆作品往往做得高大上，但就是与心灵、人生或生活有隔墙。

　　翻拍金庸小说改编作品，有少数拍得比较逼真或经典，例如朱茵版《射雕英雄传》、李若彤版《神雕侠侣》和黎姿版《倚天屠龙记》，尤其是里面的欧阳锋、周伯通、杨康、杨逍和灭绝师太等角色，从装扮到动作都不错。欧阳锋以为王重阳逝世而去偷取九阴真经，在道观同一帮道士打斗，再打破棺材，王重阳突然睁开眼用一阳指破了欧阳锋的蛤蟆功。有视频将这段剧情的不同版本集录播放，我看过后觉得朱茵版的那个够真实够感觉，其他几个版本真比不了。我不建议在三类架空中出现中国武侠片某些剧情或镜头，例如跳崖和失忆，再如轻功或说飞檐走壁。像大陆影视里的张飞，大喝一声，以至于吓得人倒马翻，吓退千军万马，还有手撕鬼子、扔手榴弹打下敌机、剧中角色在抗日战争开始时就坚定地说八年抗战开始了，我不希望搞成这样。如果要夸张或科幻，可以像《逃离克隆岛》、《绿箭侠》或《生化危机》前三部那样。

　　没有曹植和王勃那样出口成章的才干，就请多花时间去反复修改文稿，相应地只能顾及质量而很难兼顾数量。看看托尔斯泰的《安娜卡列宁娜》是怎么写成的，修改时间是写初稿时间的几十倍之多。法国作家博德莱尔写作不求高产，而是把每个篇章都反复地锤字炼句，他说：“我整个一生都用来学习构造句子”；“一首完美的十四行诗，抵过一首长诗”。三大短篇小说之一的契科夫表示：“简洁是天才的姊妹”；“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。我则常说：无论多钝的刀，越磨越利；无论多烂的诗（或其他作品），越磨越精。

　　当一个作家、画家、谱曲家、歌手、演员或导演等，只要有两三件作品真正经典，就可以了，何必要那么多呢？

　　记住哈德罗·布鲁姆的话，“不能让读者重读的作品无论如何算不上经典”。跨过这条线，再谈做大规模、做多数量。

　　把目标定位在全世界和整个历史吧，让所有读者和观众自由评论，不要禁言删帖，不要只盯着某一国族内部。