关于大耕耘

朱海明

诸位友人：
      首先明确一点，52集三农史诗电视剧《大耕耘》（原名<桃园故事>、<这方水土这方人>）完全遵循“源于生活，高于生活”的创作原则和文学艺术作品本身的艺术规律，全剧情节和人物基本都有其事实依据和生活原型，绝无随意细说胡编滥造的劣迹污痕，是原汁原味的三农史诗电视剧，以此不宜胡删乱改使其脱离本真而游离于史实之间，误导观众。
      也许此剧运作时间久了（自1998年至今已14年之久，戴玉成，杨玉忠，贲庆儒，李哲伟，张一鸣，张朝银等七次筹拍），接触他的人越来越多了，提出意见和建议的纷至沓来啥人都有，七嘴八舌，应接不暇。有的意见属于旁观者的浮皮潦草瞎扯淡（不懂农业，不懂农村特别是抚宁县农村，没干过活儿，不知道生产队是咋回事儿），有一部分意见则很有参考和商榷价值，特提出如下——
      1、关于剧中官员的人际关系，的确存在一些亲朋关系的问题，所以把盛军（由县长、市长改为公安局长）厉婷婷（由支部副书记改为支委，张红兵任支部副书记）的身份改了，与他们相关剧情也改了，这个问题就不露痕迹的解决了。其他王小英、何方的身份也有所改动。
      2、关于努力解决的问题：砍去不必要的枝节和过场戏（主要故事显得突出多了，平均使用笔墨的感觉也差多了）；删掉旁白和大部分会议及官话套话（故事性更增强了，没有编年史的痕迹了）；调整了部分情节（故事的连贯性和接续性加强了）；增加和修改了部分情节（剧情更合理了，也更有戏剧性了）；删去或合并了一部分人物（人物比较集中了，为拍摄提供了方便）。
      3、关于重新设计主要人物性格形象和情感纠葛的情节，这是个非常繁难的工作，改来改去把人物改得非驴非马，淡化或消失了原来较为突出的人物特性，而且影响了全剧的整体走向，正所谓牵一发而动全身。此剧经过十几年的磨合，尽管有毛病，可以进行调治，估计问题不大。但是大用虎狼之药甚至动大手术，恐怕聋子治哑了瘸子治瘫了。整出来一看还不如原装的，不是费力不讨好吗？此项难为也！
      4、关于此剧的主题——大背景大主题三农史诗主旋律，这是特定题材所决定的。我们就是要兼顾文艺作品的社会功能，特别是对社会的引领作用，如果改成赵家班“乡村爱情”那样的情感大戏（情感戏是比较抓人的，但是太多太滥了，也有些乏味了），就不能叫“大耕耘”了，改回原来的剧名“这方水土这方人”更为合适。
      5、路岩如同竹签把一颗颗蘸了冰糖的山楂（一个个人物和故事）串起来组成一串糖葫芦，是个贯穿全剧、举足轻重的人物，她的存在还涉及世界农业和吸引外资的情节。她是个才华横溢，积极热情，前途广阔的漂亮女作家，也是个文字狱的最大受害者和抗争着，又是历史的见证人和记录者。在某种意义上她还是高大明的启蒙者和引路人，充满浪漫情怀的她，喜欢高大明也是顺理成章、非常自然的，看似不可能，实际为必然中之必然（正因为人类社会中发生了太多看似不可能的事，于是产生了文学，把这些事艺术的反映出来，这样的事例太多了）况且路岩蹲完监狱已人到中年，又去了国外，耽误了婚恋的最佳年龄和时机，转回头来与偶像型旧友高大明示爱，太正常太可信太符合她这个人物的性格和情怀了。
      6、不但路岩难以删掉，刘玉玲也一样，删去她就没有了学习邢燕子、吕玉兰、董加耕、侯隽的时代风尚，没有了她与李葆瞻打破旧观念的真挚恋情，没有了她的回乡创业的辉煌成绩，没有了张红兵的司机身份和小东北的爱情。可谓删去一个人影想一大片，实在不敢下手啊。
      7、张驴子和黄二狗，杨春娥与吴秀华，王凤姑与秀兰，是整出大戏不可或缺的插科打诨、逗趣搞笑的重要角色，演的都是对儿戏，如果把他们某一对儿合并成一个人或删去一个人，就会波及到许多人物和场景，整个剧情都变了，这戏就没法儿演了。
      8、高大明和李婉茹、陈海禄和秀兰、刘青林和冯丽、马志中和刘玉萍四对儿有代表性的夫妻，可谓各具特色、独领风骚，改变或删去其中一对儿，整个戏就不完整了，瘸腿儿了。
      9、既是三农史诗大戏，固然要涉及领导，所以重点描写了多位乡镇和县级干部（孙国荣、常贵福、姚吉旺、李维光、祝新民，何方、刘跃进、姚继田、林宇光）地区和省级干部则主要写了李葆瞻一人。如果把干部大都删掉，就是一家一户小农民戏了，就不叫“大”耕耘了。
      10、全剧共47万字（比原来少22万字），共32集，总计1，456场：平均每集45.5场（一般电视剧每集均在30多场，不可能超过40场，我们有足够的剪辑量。如果按每集播出剧情42分钟计算，每场戏仅有55秒钟的使用空间，剧本的富余太多啦！）
                                                                    2012年4月15日 于清韵别居寓所