数字在古典诗词中的运用

黄瑞娥

　　数字，是表示数目的符号，它大量存在于社会生活当中。文学是生活的反映，因此也大量进入文学作品古诗词曲赋之中。数字本来是客观的，进入文学作品后就有了各种不同的感情色彩。在古诗词曲赋中，数字的运用大体有如下几种类型：
　　一 、确切指
　　这类运用方法是指作品中的数字和实际生活的数字完全相符，具有可信度 。如“一种相思，两处闲愁”（李清照），相思与闲愁，都是指词人与丈夫赵明诚相互之间的爱情。，人分两处，却是一样的相思，不是单方面的，可见二人相知相爱的程度。假若写出“三处闲愁”就麻烦了，有小三了。可见这样的数字马虎不得。再如“三军过后尽开颜”（毛泽东）中的“三”也是确指，是指红一方面军，红二方面军，红四方面军，换其他的数字就不可以。
　　二 、夸张指
　　这类用法是通过夸张的修辞手法表现出来的，作者故意把事情说大或者说小，并选用数字来说。如，“ 白发三千丈，缘愁似个长”（李白），用比喻和夸张相结合的手法把深重的愁绪用可见的白发表达出来，极言白发的长度“三千丈”。读者在这里谁也不会责备李白瞎说，知道这是夸张，用来表达他理想不能实现的激愤，引起读者的同情。“飞流直下三千尺”（李白）是作者用夸张的笔法写庐山瀑布的雄奇壮丽，极写瀑布的气势，也显示了作者的豪迈情怀。
　　三、不定指
　　这类 用法是用模糊的或大概的数目来表示事物，侧重点不在具体的数字上，而在作品的情调方面。如“七八个星天外，两三点雨山前”（辛弃疾）这个对仗句清丽幽美。夜雨初晴天空有疏落的星，还有稀疏的雨点，实际上绝不是“七八个星”和“两三个雨点”，这样的数字恰恰给读者带来了艺术的美感，谁也不会去考察辛弃疾是否用错了数字。再如，“策勋十二转，赏赐百千强”（北朝民歌木兰诗），“策勋”，记功劳。“转”，把功勋分作若干等级，每升一等叫一转。这里的十二转是形容木兰功勋卓著，多次升迁，并非确数，“百千强”也是不定指。“千里莺啼绿映红”“南朝四百八十寺”（杜牧）也是不定指。“千里”指整个江南，显然不是确数。“四百八十”也不是杜牧一个一个统计之后得来的，取了一个大概数而已。有资料记载，东晋后的南朝建成的寺庙五百余所，杜牧还少写了呢。选了这样的数目也许是为了语言的流畅和谐之美。这类例子在古典诗词中举不胜举。
　　由此看来，我们欣赏古诗词曲赋时，要正确看待作品中的数字。除了确指的数字外，要用艺术的眼光去审视数字。搞统计，搞科学研究所用的数字必须准确，是客观的。文学作品中的数字是经过作者的艺术加工，同其他意象一样，构成用来表达作者情志的意境，附着上了情感色彩，不能用搞统计，搞科研的态度去衡量作品中的数字。

黄瑞娥

此文2016年中华诗词网公众号刊发

天马湖畔（李文革）

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黄瑞娥

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