【诗词雅韵】七律《漫吟》赏析／唐治云（桂林）

唐治云

唐治云先生赏析醉清风先生《漫吟》

【七律】漫吟
醉清风（成都）

竹为挚友草为邻，雨后苍苔几见新。
也许山花能解笑，可怜烟柳善含颦。
蓝天一角云追鸟，绿水头篙玉照人 。
帘外已开三万象，兴怀并触任吟呻。

【赏析】
首联
竹为挚友草为邻，雨后苍苔几见新。

       竹，草，苔，三个意象，蕴含丰富。
       中国有着悠久的竹文化，在人们眼中，竹子之形，中通外直、挺拔潇洒；竹子之神，凌霜傲雪、宁折不屈；竹子之德，虚心有节、自强不息。古人将竹推为“梅兰竹菊”四君子之一，“松竹梅”岁寒三友之一，并引作知音。
      “野火烧不尽，春风吹又生。”“疾风知劲草。”草有着顽强的生命力。“谁言寸草心，报得三春晖。”草懂得感恩。
       苍苔：青色的苔藓。前人诗中常见。元代诗人梅圭有诗句：“雨后苍苔一寸深。”南宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔”明代文征明《闲兴》：“苍苔绿树野人家，手卷炉薰意自嘉。”都是一片欣欣向荣的春意。
        作者感物而发，沿用古诗词中传统的意象竹、草、苔，表达对崇高品格的追求和践行，形象地表明了作者的立身处世之道。

颔联：
也许山花能解笑，可怜烟柳善含颦。

        颔联承接起联，进一层展示春色明媚醉人。
        解笑：解颜而笑。解颜：开颜。笑得使面容舒展开来。形容满脸笑容，十分高兴的样子。《列子黄帝》：“夫子始一解颜而笑。”可怜烟柳善含颦，化用宋刘克庄“倩他烟柳替含颦”。野花解笑，烟柳含颦，春意盎然，赏心悦目。
       依王国维的“有我之境”，以我观物，作者将自己的主观感受融入文学形象之中，使得文学形象带有强烈的感情色彩。形象地揭示了人与自然的亲和力。

颈联：
蓝天一角云追鸟，绿水头篙玉照人 。

    此为转联，由竹木花草，转到飞鸟人事。云追鸟，其有所本：“一壑断云追鸟过，半山残雪待春来。（名联）”      玉照人，亦有所凭：“崑玉照人呈美璞，楚兰芬畹擢新芽。”（宋代宋庠诗）云霞中，群鸟翱翔；江面上，渔家女撑篙，娇容映在绿水中。好一幅生机勃勃的春景图！

尾联：
帘外已开三万象，兴怀并触任吟呻。

       大自然的美景，千态万象，不一而足，一言以蔽之：三万象，不再列举。如同绘画，纸上留下空白，留给读者想象的空间。而上面见到的物象、人事，足以“兴怀”。兴怀：引起感触。晋王羲之《兰亭集序》：“俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。”明 赵震元《为袁石寓(袁可立子)复开封太府》：“吹台即是秋水。疏拙兴怀，冬日还歌。”感触到此景此情，可让人任意吟咏。 吟呻：吟咏；推敲诗句。 金 元好问 《赠杨君美之子新甫》诗：“书林头白坐吟呻，青佩横经更几人。”清 黄景仁 《癸巳除夕偶成》诗：“年年此夕费吟呻，儿女灯前窃笑频。”
        通过前面三联的描绘，结联自然是水到渠成。

几点启示：
1、结构，杜甫151首七律，采用了七种结构模式。“起承转合”，是最基础，通常使用的一种模式。本诗对“起承转合”结构模式，把握得很成功。
2、典故，作者用得很精当。不露痕迹。即使不懂典故的读者，也没有阅读障碍。懂典故的读者，能挖掘更深的内蕴。可谓是雅俗共赏。
3、作者很注意使用诗家语作诗，【吟呻，不是呻吟的颠倒，而是另一个词的运用】作者用词，多有所本，增强了诗味。
4、作者注重立意，营造意境，极富有哲理性。

总之，《七律·漫吟》是一首难得的佳作。

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说明：
        拙稿应燕旭社长之约，为《江南诗社微刊》之“诗词鉴赏”栏目而作，个人浅见，试作交流，求教大方之家，祈不吝赐教，衷心感谢！