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[研讨与评论] 诗评诗话

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发表于 2019-3-31 11:55:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
山寨诗客 (转)

一、为诗者,通顺流畅为笫一要义。舍此而求其它,则本末倒置,如瓮中水,瓶中花,终成不了大器。
二、不求与古人合而自然合,不求与古人异而自然异,能臻此境,真诗家也。
三、诗贵出新,乃出新意之谓也,非出新词之谓也。
四、常有以典入诗者,无儒雅之气,有生吞之嫌,读之如骨鲠喉。昔柳亚子常以典入诗,颇多诟病。亚子之学养,今人能与比肩乎?彼且如此,吾辈何必步其后尘
五、姜白石曰:“吟咏性情,如印印泥。”意即写诗,须如实地描写吟咏对象,真实地表达诗人感情。诚哉,斯言!时下诗人,多有矫柔造作、卖乖弄巧者,与印印泥相去甚远矣!
六、诗之结,如衣之锁边。边不锁,则衣服开;结不安,则诗架散。
七、为诗之要,立意要深远,下笔要轻便。深远非深奥,乃言外有言,诗外有诗之谓也;轻便非随便,乃落字准确,表意清晰之谓也。
八、意尽辞不尽,下乘;辞意俱尽,中乘;辞尽意不尽,上乘;辞意俱不尽,乃上上乘。
九、清人张问陶《论诗》曰:“跃跃诗情在眼前,聚如风雨散如烟。敢为常语谈何易,百炼工纯始自然。”诗出自然,乃见真功,古往今来莫如是,余信其言。
十、某诗友每游一地,常以即兴之作示人,以显捷才,然未有一篇成器之作。偶读清人袁枚《遣兴》:“爱好由来下笔难,一诗千改始心安。阿婆还是初笄女,头未梳成不许看。”袁枚乃清代著名诗人,有“乾隆三大家” 之称。彼且如此,吾辈欲与之一较高低乎?
十一、凡习诗者,须读写并重。读能生智,熟能生巧。智不生,巧从何来?今人习诗,重写不重读,大谬矣!
十二、新意不可强为,或偶得一二佳句,便欲急就成章,而余句多有不协,难成佳构。不如且止,养锐以待新意,长事构思,或可成一佳篇。
十三、即席赋诗,乃诗人雅兴,然非饱学之士不可为。出口成章,古人有几?章回小说所记,多为后人杜撰,不可信。余尝闻今人有拈韵即席赋诗者,语多凑合,乏善可陈。风雅未出其间,平庸反见其外,何苦哉!
十四、俗词入诗,以“老干体” 为甚,诸如“天翻地复”、“龙腾虎跃”、“龙飞凤舞”、“继往开来”…… 等等不一而足,实不可取。草创无佳词,一时以俗词入诗作垫脚砖尚可,后应力避。苏东坡作《聚远楼》诗:“云山烟水苦难亲,野草闲花各自春。赖有高楼能聚远,一时收拾与闲人”。 其中“云山烟水”, 原作“青山绿水”, 乃俗词耳,遂改之,东坡知病也。今人以大量俗词入诗而不知病,事堪忧矣!
十五、余读今人之作,不甚注重立题,多有长而累赘,短而无当,语不通,意不明者。题失之精当,犹人戴歪毡,先损三分形象。宋人辛久房曰:“立题乃诗家切要,贵在卓绝清新,言简而意足,句之所到,题必尽之,中无失节,外无余语”。 余信其言,今人不可不察。
十六、《唐才子传》载白居易诗不尚艰难。每成篇,必令其家老妪读之,能解则录。今人作诗,反其道而行之,多有滥用典故,自造生词者,余读之尚不明白,何况老妪乎!自视高深,实则浅薄矣!
十七、作诗弄巧,古亦有之,今人尤甚,皆不知此乃诗之大病也。宋人陈师道所谓“宁拙勿巧,宁朴勿华,宁粗勿弱,宁僻勿俗” 之语,乃箴言耳,余笃信不疑。
十八、大腕者,某一领域之巨头也;大家者,某一领域之巨匠也。大腕常有,大家并不常有。中国吟坛如此,网络吟坛尤如此。惟遗憾者,时人不尽知,诗人不自知。

楚风读诗词三帖  严瑞林

吴江夜泊
客宿吴江上,随波夜泛舟。
蓝天明月照,碧水路灯浮。
鱼网千丝挂,银河万里流。
家山何处是?玉笛几声悠。

这是一首古韵悠扬的五律,如果不是“路灯”提醒,读后不知诗人是今人。首联直接切题,起的平顺。中二联用白描手法摹状吴江夜景,颔联先上后下,写明月与路灯交相辉映;颈联先下后上,写渔网之挂与银河之流勾连,就在读者眼前展现出一幅光怪绿离,如幻如真的光流景致,让人赞叹让人着迷。而当诗人在欣赏吴江这般迷人景色的当口,却被几声玉笛惹出无尽乡思来。这也很好地回应了开篇的那个“客”字,从谋篇上全诗就浑然一体了。当然,也给读者以遐思回味。

沁园春·洈水吟(胡光武)

   西倚巴山,南接武陵,东望郢荆。看漫流宛转,江河舞练;繁林葱翠,峦岭环屏。交路连霄,沃原铺锦,天眷人勤自钟灵。堪观止,迷屿螺蒙蔑,瑶水清凌。   几回旧地梦萦。忆年少、尝为僻壤行①。趣烟装“毛把”,茶筛“煨罐”,开言盈耳,“窝活拿”声②。街闪霓虹,村横楼宇,今昔云中天地更③。欣举酒,共相邀来日,再贺辉荣。

这是一首歌咏洈水景色和风土人情的词。
上片从宏观起拍,铺叙洈水的地理位置,视野开阔。接着用一个“看”领一组扇对写洈水河山的壮美,气势恢宏。再写洈水如今的物阜民丰,钟灵毓秀,简约凝练。结拍“堪观止”如激扬旋律中突然加进一个休止符,顿将感叹赞美推向高潮。
下片用“几回”过渡,接着展开今昔对比,歌颂“云中天地更”。在下片中,词人一改上片词锋,用一个“趣”字巧妙地讲风格让渡,引领出一组民俗味特浓的流水对,张扬词人对当地民风民俗的亲切感受,书写洈水人的质朴与热情。读词至此,如身临其境,感同身受也!“欣举酒,共相邀来日,再贺辉荣”,在欢欣之中,寄予对未来美好的期待,也是词人衷心的祝福。
写景色大气磅礴,写民风细腻幽默,令人读来真切而神往。

念奴娇.惜花,悼亡妻十年(春来了)

   香残柳岸,又风潮云湿,连天阴雨。蕉绿梅黄皆浸透,葬却落红无数。阶上苔青,院中桐老,叹十年春沮。游丝难系,伤情深锁怅绪。   帘外燕子双飞,  窗前只影,倚户期些许!底事欲笺幽韵断,何奈愁盈无语。浊酒单斟,柔肠千结,忍把桃颜顾。泪浥丘土,不知缘梦谁渡?

这是一首深情悼念亡妻的词。
上片词家如是低吟:妻亡而香陨,一个“残”字是伤痛气绝之词,柳者留也,哀伊人当留未留,恸彻心髓。在此之时,又凄雨连绵,更添伤感。只起拍数语,已赚人泪落。紧接词人用己之心眼观眼前事物,无物不增哀伤气氛之渲染,更何况“十年春沮”!整片以心境描状物境,极尽烘托渲染之能事,为下片言情作基也。
下片更见哀鸣:过片以燕子双飞观照窗前只影,强烈对比,足见凄苦。“底事欲笺幽韵断,何奈愁盈无语”,幽明隔绝,锦书无寄,只能黯然无语。当此之时,词家只得吞咽苦酒以浇愁,却难解“柔肠千结”!词作以期待与亡妻再续前缘作结,用情至极。下片连串使用“期何许”、“愁盈无语”、“柔肠千结”、“忍把”、“泪浥”伤婉之词,将哀婉之情推演至无以复加境地,笔力透纸可见。


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