杨越点评《祝寿》《李二牛失踪的几条线索》《摇曳的风铃》

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　　用文字凝聚起抗击疫情的精神力量

　　----浅析三篇小小说的写作技巧

　　文／杨越

　　“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。一个人、一个国家、一个民族的成长和进步常常会在灾难中汲取营养。疫情当前，作为一名作家，我们的责任，就是用文字汲取力量，鼓舞士气。我们这个小说乌力波群极具正能量，在蔡楠老师的带领下，写出了诸多锦绣文章。

　　从王省江《摇曳的风铃》到朱顺社的《祝寿》再到王翠玲的《李二牛失踪的几条线索》，这三篇小小说写的都是与抗击疫情有关的，这几天，我一一拜读、回味。写小小说我是新手，我就从文学评论的角度，撷取浪花几朵，粗浅地分析一二。

　　一、叙述视角与人物视角交叉的艺术魅力

　　王省江在《摇曳的风铃》中，一开始就写道“在雯床头柜最上层抽屉里，珍藏着一张电子贺卡，打开贺卡，就会响起悦耳的风铃声，这张贺卡是2008年汶川地震的时候，一个武汉的小姐姐寄给雯的，她叫李凤玲。”接着写道“申请援助的理由一栏，雯填写的是：‘我是汶川人，我接受过武汉人的援助。’”这种遥相呼应的叙述策略，牢牢地抓住了人们的眼球，与故事的展开融汇一起。有一种写法叫做“鸾胶续弦法”，比喻两条情节线联结的技巧，作者通过人物与场景的联结，叙述中的李凤玲转化人物视角中的风铃，并用以己度物的方式，使风铃有了生命，有了情感，使文章升华到更高的层次，这也是作者想要表达的基本概念。

　　二、同故事人物谋篇布局的构思技巧

　　朱顺社的《祝寿》是同故事人物的不同结局，同故事叙述，叙述者作为人物参与到故事情节中，与故事中人物打交道，有对话和感情的沟通，同时向读者故事的来龙去脉。情节很简单，老丈人八十大寿，妻弟从武汉赶回来祝寿，正赶上新冠病毒突发……读者在“我”的指引下，沿着线性叙述分别看到了三个结局：一是“老丈人的寿宴红红火火，全家人欢聚一堂，其乐融融。第三天，防疫股长大秦突然告诉我：你小舅子因最近到过武汉，被疾控中心隔离排查。同时通知，凡和他有过接触的人都居家观察。我回到家里，心里像有十五只吊桶打水——七上八下”；二是“妻子虽心有不甘，但最终被说服。妻弟因从武汉回来，被县疾控中心作为重点人居家观察。你和妻子都感到后怕”；三是“他不顾媳妇阻拦，毫不犹豫地拨通了县疾控中心电话……媳妇后来对他说：老公，我跟了你这么多年，这件事儿是你办的最果断、最漂亮的一次嘞！”故事的焦点就是武汉回来的妻弟给老丈人祝寿，故事的看点则是我的做法，看点与焦点互相依存，这种同故事人物的构思技巧，作者可谓是匠心独运，发人深省。

　　三、多层次解读下的人物形象

　　王翠玲笔下的《李二牛失踪的几条线索》所选取的材料是生活中再平凡不过的小事，却能以小见大，于平凡中见出不平凡。人物鲜活形象，情节意蕴深刻，在人物形象上作者采用多层次的刻画，第一种层次，是李二牛的看法，“等菜商比出两个“八”时，这蜜罐子就是揭开了瓶盖子，二牛就要喝蜜了，他赶紧掏出手机，想狠狠地亲这小鸟一口”；第二种层次，是人们的看法，“想起李二牛的这些故事，人们就猜：李二牛准时拉着自己的海河车，去了某个城市或者乡村，吆喝着去卖菜。然后，过不几天，他肯定会拉回一大海河车的钱来了”；第三种层次，是李二牛老婆的看法，“但老婆知道，李二牛那辆海河车，是一块钱也拉不回来了。”作者故意不捅破这层纸，循序渐进地形成含蓄多层次的艺术效果。这篇小说的可贵之处是它不仅在故事的层面行走，而是深入到生活中最动情、最人性的部位，李二牛种菜就想卖个高价，可最后却捐给了疫区，文章最为人激赏之处在于小人物的大爱，小人物蕴含着的情感力量、人文精神乃至一种可贵的社会责任感。